風邪ぽいです。熱はでたりしていないので、このままなおりそうですが、用心しています。
というのも明日金曜はファーラウトライブなのです。今月のファーラウトはめずらしく花金です。阿部カルテットの最強フルートマッドネスライブです、風邪薬でらりってやるかもしれませんが、たぶんだいじょうぶ？？でしょう。
♪ 02/06 金曜 横浜ファーラウト（045-226-2278）
http://www.jazz-farout.jp/
20:00～ Flute Madness Live
Fl 大本薫 PF 阿部紀彦 BS 上田基 DR 中屋啓之 ゲストVo ライカンこのみ
ミュージックチャージ 1800円
ところで、ファーラウトは毎回お客さんがすくないのですが、非情に演奏がしやすいお店で、一番演奏に没頭できます。
フルートはライブするのにお店をえらんでしまう楽器です。非常に不利な楽器で、自分のＰＡモニターが十分できないと、くそみその演奏におちいります。スタジオのようにヘッドホンモニターをつけながらライブ演奏したいぐらいですｗ
これはなぜかというと、自分が聞こえないという以上に、ドラマーがフルにたたいているときに、フルートだと聞こえないので、ドラマーが反応できないのです。ビートの構造で、ベースの上にフルート、フルートの上にドラムがのっからないと、いい演奏にならないからです。
だからこそ中川さんなんかは、あんなにサックスでジャズれて、フルートは日本一上手いのに、ぜったいでフルートではジャズらないわけです。
まあ、そういう意味で、ファーラウトの演奏心地は満点なのです。村尾さんがピアニストだからでしょう。フルートは箱一体で名演がでるしかない楽器なので、頭が下がります。
私のファンの方々が、ファーラウトでの集客をみて心配してくださって、あちこちで宣伝してくれているのですが、ジャズは評論家から火がつくしかない独特の世界なので、たいへんです。
ジャズという音楽は、ちょうど雑誌ジャーナリズムの進歩とシンクロしていたので、評論家がメジャータレントをしかける、というのが今でもあります。つまり専門ジャーナリズムにのらないとだめなのです。一般メディアにのっても、評論家はそっぽむきます。これは日本よりアメリカのほうが強いです。
ところが日本の評論家は、録音芸術を論じる人たちなので、お金のかかった新譜に注目するだけだからこまったものです。暴露すると、日本でメジャーになりたければ、1000万ぐらいギャラを用意し、チックとかハンコックとかキースあたりにたのんで、レコーディングし、数百万ぐらいかけてメジャーで流通させると、だれでもメジャーになれます・・・家一軒より安く上がります、円高だからチャンス！ｗ
ご指摘のように、横浜だとドルフィー、バーバーバー、エアジン以外は、アマチュアもでてしまう店ということで、評論家的なリスナーがよりつかないというのが定説なんですが、ファーラウトはもっと自由な空間です。
わたしはというと、べつにお客さんをエンターテインするコマーシャル音楽をやっているつもりがない。ただ自分が演奏で気持ちよければよいだけなので、その気持ちよがっているところを、みたければどうぞ。その代わり、御代はいただきます、ってなもんです。